2024      |     Stop-Motion Animation/Fantasy     |     Starring Lilly Schendel & Josh Brandon
Writer & Director : Paula Bourgie     |     Cinematography : Auguste Portelance    |     Production : Kinder Labatt, Stephanie Choriatis, Raphaëlle Brissette
The daughter of an undertaker has a vision of her father’s imminent death and attempts to save him from his fate. ​​​​​​​
The Undertaker's Daughter is a stop-motion short created for Columbia University's film MFA program.  Developed during a pandemic, it was meant as a "simpler" alternative to a live-action short. Two puppets, six sets and fourteen thousand frames later, it has grown to become Paula's most ambitious project so far. 
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Coming soon! Meanwhile, explore the making of the film below  ↓
Lorsque la fille d'un croque-mort a une prémonition de la mort imminente de son père, elle fera tout pour qu'il échappe à son sort. 
The Undertaker's Daughter est un court métrage de stop-motion créé dans le cadre d'une maitrise en film à l'University Columbia à New York. Développé en temps de pandémie, il se voulait être une alternative plus "simple" à un film en personne. Deux pantins, six décors et quatorze-mille photos plus tard, il est devenu le project le plus ambitieux de Paula jusqu'à date. 
À venir! En attendant, visitez les coulisses du film ci-dessous  ↓
Director's Statement
“I was born in a family of undertakers. Before my first birthday, my father sold the business; I was spared the responsibility of taking over the funeral home and became a filmmaker instead, a profession much better suited for my wild and imaginative spirit. Still, I often find myself wondering what my life would have been like had my father kept it. I’ve grown up hearing stories about the dead - some funny, some sad and gloomy, others mysterious and inexplicable.  
The Undertaker’s Daughter is an ode to these stories, a fairytale that explores death, family and fate through the expressive medium of stop-motion film. It’s a creative take on what my life could have been, a journey into my ancestors’ lives, a tale of a daughter left to fill her father’s shoes. While unmistakably macabre, it is also a story of hope and making one’s destiny their own. While my fate wasn’t to become an undertaker, this project is my own way of keeping my family’s legacy alive.” 
Un mot de la réalisatrice
“Je viens d'une famille de croque-morts. Avant mon premier anniversaire, mon père a vendu l'entreprise familiale, m'épargnant la responsabilité de reprendre la maison funéraire et me permettant de me tourner vers le cinéma, une profession mieux adaptée à mon esprit créatif et indépendant. Néanmoins, il m'arrive d'imaginer ce que ma vie aurait pu devenir s'il l'avait gardée. J'ai grandi en entendant des d'histoires à saveur mortuaire; certaines amusantes, d'autres plus lugubres ou encore mystérieuses et inexplicables. 
The Undertaker’s Daughter est une ode à ces histoires, un conte qui explore la mort, la famille et le destin à travers le médium expressif du stop-motion. C'est une approche créative à ce que ma vie aurait pu être, un voyage au temps de mes ancêtres, le récit d'une fille qui doit succéder à son père. Si elle est manifestement macabre, c'est aussi une histoire d'espoir et d'émancipation. Si mon destin d'était pas de devenir croque-mort, alors ce projet est ma manière de poursuivre l'héritage familial. 
Designing the World
Le design du monde du film
The cemetery / Le cimetière
The funeral parlour / Le salon funéraire
The first step was to conceptualize the universe in which the story takes place. Here are some original concept drawings that inspired the later builds. 
La première étape était de conceptualiser l'univers de l'histoire. Ici quelques illustrations originales qui ont servi de guides pour les maquettes.
The village of Cypress Hollow / Le village de Cypress Hollow
The dining room / La salle à manger
Designing & Building the Characters​​​​​​​
Le design & la construction des personnages​​​​​​​​​​​​​​
After drawing up a design, we assembled the characters' armatures; sculpted their faces and glued each hair individually. 
Après le dessin initial, nous avons assemblé les armatures; sculpté les visages et collé chaque cheveu individuellement
Faces are made of baked polymer clay; hair is made out of wool; eyes are in plastic; hands are in latex; skeleton is in metal and the costumes are various fabrics - not counting the extra details and props such as b
Les visage sont faits d'argile polymère; les cheveux de laine; les yeux de plastique; les mains de latex; le squelette de métal et les costumes de divers tissus - sans compter les détails additionnels tels les boutons ou la cravate. 
Building the Sets
Coming soon.
La construction des décors
À venir. 
Animatic & Temp
Coming soon.
Animatique & Références
À venir. ​​​​​​​
Animating
L'Animation
Undoubtedly the slowest part of the process, animating is also one of the most rewarding. It is the magical moment when everything finally comes to life!
Assurément l'étape la plus lente du processus, l'animation est aussi l'une des plus gratifiante. C'est le moment magique où tout prend vie!
Paula animates Dots running / Paula anime la course de Dots
Auguste animates the camera / Auguste anime la caméra
Full Cast & Crew
Dots & Narrator: Lilly Schendel
Amos: Josh Brandon 
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Writer & Director : Paula Bourgie
Animation: Paula Bourgie
Cinematographer : Auguste Portelance
Production : Kinder Labatt, Stephanie Choriatis
Executive Producer: Raphaëlle Brissette
Production Manager: Jeanne Motulsky
Art Director: Paula Bourgie
Puppet Designer: Paula Bourgie
Costumes: Dominique Rees & Carolyne Barnwell
Art Assistants:  Julie Pastore, Auguste Portelance, Carolyne Barnwell
Samuel Alie, Agustina Belen 
Editor : Paula Bourgie
Composer: Jeanne Motulsky
Set photographer: Frédérique Hamel
Special thanks
Carolyne Barnwell
Colin Bourgie
Pierre Bourgie
Diana Peralta
Shot in Montreal
2022 ©
L'équipe
Dots & Narratrice: Lilly Schendel
Amos: Josh Brandon 
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Scénario & Réalisation : Paula Bourgie
Animation: Paula Bourgie
Direction Photo : Auguste Portelance
Production : Kinder Labatt, Stephanie Choriatis
Productrice Exécutive: Raphaëlle Brissette
Directrice de production: Jeanne Motulsky
Directrice artistique: Paula Bourgie
Pantins: Paula Bourgie
Costumes: Dominique Rees & Carolyne Barnwell
Assistants à la construction:  Julie Pastore, Auguste Portelance, Carolyne Barnwell
Samuel Alie, Agustina Belen 
Éditrice : Paula Bourgie
Composition: Jeanne Motulsky
Photographe de plateau: Frédérique Hamel
Merci à 
Carolyne Barnwell
Colin Bourgie
Pierre Bourgie
Diana Peralta
Tourné à Montréal
2022 ©
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